《二十四城記》，一部奇怪的電影。賈樟柯的電影，向來都奇怪得很，我也一直都好喜歡，都要第一時間去看的。有些影評說這戲是延續了《三峽好人》的紀錄片加故事片的模式，但其實《三》根本就不是紀錄片，反而賈在拍《三》之前已經拍過好幾齣紀錄片的了。本片還是今年香港國際電影節的閉幕電影呢。

《二》奇怪的地方，是將紀錄片和故事片真實與虛構的情節結合在一起，我想導演的本意是想讓故事片的部分以假亂真的，但可惜演員有點太出名，演也實在演得太著跡，很難令人信服那不是戲。如果找些不太出名的演員，再注意一點他們演繹的方法，要亂真其實也不難。這樣的話觀眾們會少了很多突兀的感覺的。真正在接受訪談的人其實不會有這樣那樣的小動作的，那是畫蛇添足了。但賈起用大演員的本意是希望這片可以發行得容易一些，讓廣大的觀眾有更多機會接觸到本片。

《二》另一個奇怪的地方，是片名的二十四城，其實是在城都一個真實的新樓盤的名字。因為這片正是紀錄了原址的 420 工廠 (成發集團) 幾代工人的人事變遷。而新樓盤的開發商正是這影片的投資者之一，這正正是一個非常好的商業與電影藝術的結合。某些影評片面地說這戲是新樓盤的廣告，相信這些人大概都沒怎麼用心看過電影。

《二》片說的故事雖然只圍繞在一家 420 工廠，但以三十年改革開發，中國社會急速城市化的情形來說，這些舊式國營工廠的起落，和拆遷重建成現代化社區的故事，應該還是可以引起大量不同年齡層面的觀眾的共鳴的。這跟賈導演之前的電影所敘述的故事的格調都是一致的。但很可惜將來也許再沒機會看到賈導演的這些片子的了，因為他已經決定改拍商業片了，而且他還說他一定會是個好的商業片導演。

最後附上《二》片在日本，美國和法國的宣傳海報，讓大家看看不同地區的發行商推銷電影的不同手法，這也是不同地域觀眾的文化差異吧。

年齡越大越嚮往 RF 照相機。其小巧精緻的外型，優異的光學質素，高昂的售價，無不令人催之若慕。可是數碼化的 RF 照相機到現時為止卻只有兩部，Epson 的 R-1D 系列和 Leica 的 M8 系列，兩者都是用 Leica 的 M mount。近年來兩個系列雖然都一直有小改版，但按現時的標準，所謂的改進都有點趕不上科技的進步，和超高的售價顯得格格不入。（最新版的 R-1Dx 要兩萬四，Leica 的 M8.2 更要四萬，前者只有六百萬像素，後者也只是一千萬像素）

為了要造出小巧的可換鏡頭相機，兩個陣營分別發佈了自家的新系統，分別是 Olympus 陣營的 Micro Four Third 和 Samsung 的 NX。兩者的原理都是取走了單鏡反光機的整個光學觀景器部分，包括反光鏡、菱鏡和觀景窗等部分，令到相機的體積可以顯著縮小。以前單鏡反光機淘汰 RF 機的主要利器，現在卻因為 Live View 的出現而變成可有可無。

鏡後距離的減少，可以令到鏡頭變得更加小巧和輕便，就像以前 RF 機的鏡頭。Live View 的出現，卻解決了 RF 長久以來構圖不準確的問題，也解決了附帶的 RF 沒有長焦距鏡頭的問題 (RF 幾乎沒有 135mm 以上的鏡頭)。甚至乎我們可以用較平宜卻多功能的機身，加轉接環而用回以往高質素的 RF 鏡。

兩者都在 PMA09 宣佈在今年夏季推出，真是有點心癢難耐。

＊＊Micro Four Third 陣營去年是出了 G1 沒錯，但 G1 的 Size 卻只是稍微比最細的 DSLR 小一丁點，至少應該像 Olympus 的 prototype 才像樣。G1 的出現，確實令人對很多老鏡重燃了新的希望，不只 M mount 接環出現了，連電影鏡的 C mount 也有，由於現時仍是初發行的關係，在可見的將來應該會有更多其他老鏡的接環的 (用接環的好處是不用改鏡)。但是 Micro Four Third 的 Crop Factor 是 2x，令喜歡廣角端的朋友大失所望。本來 RF 就沒有遠攝鏡，而是以高質素的超廣角鏡而聞名的 (像 M mount 的 12mm 超超超廣角鏡，接了 G1 卻只能成為 24mm，哈哈 )。NX 的 Sensor 是 APS-C 的，Crop Factor 可望回落到 1.5x，這會是另一個令人期待的好消息。

我有野食, 你有冇?!