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3/21/2009 二十四城記
《二十四城記》，一部奇怪的電影。賈樟柯的電影，向來都奇怪得很，我也一直都好喜歡，都要第一時間去看的。有些影評說這戲是延續了《三峽好人》的紀錄片加故事片的模式，但其實《三》根本就不是紀錄片，反而賈在拍《三》之前已經拍過好幾齣紀錄片的了。本片還是今年香港國際電影節的閉幕電影呢。 《二》奇怪的地方，是將紀錄片和故事片真實與虛構的情節結合在一起，我想導演的本意是想讓故事片的部分以假亂真的，但可惜演員有點太出名，演也實在演得太著跡，很難令人信服那不是戲。如果找些不太出名的演員，再注意一點他們演繹的方法，要亂真其實也不難。這樣的話觀眾們會少了很多突兀的感覺的。真正在接受訪談的人其實不會有這樣那樣的小動作的，那是畫蛇添足了。但賈起用大演員的本意是希望這片可以發行得容易一些，讓廣大的觀眾有更多機會接觸到本片。 《二》另一個奇怪的地方，是片名的二十四城，其實是在城都一個真實的新樓盤的名字。因為這片正是紀錄了原址的 420 工廠 (成發集團) 幾代工人的人事變遷。而新樓盤的開發商正是這影片的投資者之一，這正正是一個非常好的商業與電影藝術的結合。某些影評片面地說這戲是新樓盤的廣告，相信這些人大概都沒怎麼用心看過電影。 《二》片說的故事雖然只圍繞在一家 420 工廠，但以三十年改革開發，中國社會急速城市化的情形來說，這些舊式國營工廠的起落，和拆遷重建成現代化社區的故事，應該還是可以引起大量不同年齡層面的觀眾的共鳴的。這跟賈導演之前的電影所敘述的故事的格調都是一致的。但很可惜將來也許再沒機會看到賈導演的這些片子的了，因為他已經決定改拍商業片了，而且他還說他一定會是個好的商業片導演。 最後附上《二》片在日本，美國和法國的宣傳海報，讓大家看看不同地區的發行商推銷電影的不同手法，這也是不同地域觀眾的文化差異吧。 3/18/2009 Worth waiting for ?!
年齡越大越嚮往 RF 照相機。其小巧精緻的外型，優異的光學質素，高昂的售價，無不令人催之若慕。可是數碼化的 RF 照相機到現時為止卻只有兩部，Epson 的 R-1D 系列和 Leica 的 M8 系列，兩者都是用 Leica 的 M mount。近年來兩個系列雖然都一直有小改版，但按現時的標準，所謂的改進都有點趕不上科技的進步，和超高的售價顯得格格不入。（最新版的 R-1Dx 要兩萬四，Leica 的 M8.2 更要四萬，前者只有六百萬像素，後者也只是一千萬像素） 為了要造出小巧的可換鏡頭相機，兩個陣營分別發佈了自家的新系統，分別是 Olympus 陣營的 Micro Four Third 和 Samsung 的 NX。兩者的原理都是取走了單鏡反光機的整個光學觀景器部分，包括反光鏡、菱鏡和觀景窗等部分，令到相機的體積可以顯著縮小。以前單鏡反光機淘汰 RF 機的主要利器，現在卻因為 Live View 的出現而變成可有可無。 鏡後距離的減少，可以令到鏡頭變得更加小巧和輕便，就像以前 RF 機的鏡頭。Live View 的出現，卻解決了 RF 長久以來構圖不準確的問題，也解決了附帶的 RF 沒有長焦距鏡頭的問題 (RF 幾乎沒有 135mm 以上的鏡頭)。甚至乎我們可以用較平宜卻多功能的機身，加轉接環而用回以往高質素的 RF 鏡。 兩者都在 PMA09 宣佈在今年夏季推出，真是有點心癢難耐。 ＊＊Micro Four Third 陣營去年是出了 G1 沒錯，但 G1 的 Size 卻只是稍微比最細的 DSLR 小一丁點，至少應該像 Olympus 的 prototype 才像樣。G1 的出現，確實令人對很多老鏡重燃了新的希望，不只 M mount 接環出現了，連電影鏡的 C mount 也有，由於現時仍是初發行的關係，在可見的將來應該會有更多其他老鏡的接環的 (用接環的好處是不用改鏡)。但是 Micro Four Third 的 Crop Factor 是 2x，令喜歡廣角端的朋友大失所望。本來 RF 就沒有遠攝鏡，而是以高質素的超廣角鏡而聞名的 (像 M mount 的 12mm 超超超廣角鏡，接了 G1 卻只能成為 24mm，哈哈 )。NX 的 Sensor 是 APS-C 的，Crop Factor 可望回落到 1.5x，這會是另一個令人期待的好消息。 睇完好心罨的電影
《Nothing but the Truth》 戲裡面並沒有任何一個角色是壞人，也很難說有人做錯了事，但劇情卻處處流露出強烈錯誤的氣味。到最後事實揭盅，簡單合理卻又出人意表，令人留下黯然茫然的憤慨。 the HAPPY new year
全體仝人鞠躬
「姑姑…雞雞…」
(翻譯: 「哥哥… 街街…」) 12/21/2008 遠足今天由東涌行去梅窩，此段路叫東梅古道，途經多條古村落，據說有超過二百年的歷史。非常搞笑的，政府將其中由白芒到梅窩的一段更名為香港奧運徑，並在沿途的地上留下了很多奧運項目的標誌。今天的天氣不錯，萬里無雲，清風送爽。可惜此路的風景實在是乏善可陳。
天空是很藍，煙霞卻不少
還有我很喜歡拍的單色照 (不是黑白照啊)... 呵呵 ^.^ 11/6/2008 海角七號．曾是超人的男子．CIA光碟離奇失竊案
看了三部戲。 《海角七號》，大名早聞，但看完之後，竟然比想像中的還要好，好頗多。拍電影和看電影，都離不開新意二字。好電影，沒新意的話，也不會是好電影，更不會有好票房。這戲音樂不錯，笑料也到位，感覺亦清新，讚。除了主角范逸臣的歌，很多觀眾都不約而同對戲中小妹妹哼的《愛你愛到死》懷有很濃的興趣，小弟也是其一。「但你若劈腿，就去死一死」，嚴重超齡的搞怪歌詞，Sound Track是 一定要買的了。(編按：劈腿是台灣近年流行的潮語，意謂感情出軌) 《曾是超人的男子》，不差。除了尾大不掉之外，新意倒是缺缺。這個尾特別是指當戲看到一半，整個劇情都大致上掌握了，然而這戲卻總是不完。有兩三次我以為終於看完了，鏡頭一轉故事又在繼續，就是這種節奏拖垮了整部戲。但這戲看的只是全智賢而已，本來就很喜歡的演員，演完野蠻女友之後，就沒有什麼大賣的作品，及後拍了《雛菊》，到好萊烏的《最後的吸血鬼》，也沒有什麼突破。還好去年她回到韓國發展，有了這部熱賣的作品，以後應該還是可以常常看到她的戲吧。報導說她在戲中是全程沒有化妝的，大美人就是大美人，戲中 Close up 不少呢，但還是很美，真的美。(編按：《最後的吸血鬼》是還未上映的，有沒有突破是言之尚早) 《CIA光碟離奇失竊案》，是一部奇怪的戲，故事簡單得有點無厘頭。看這戲是因為卡士很大，George Clooney，Brad Pitt，John Malkovich，Frances McDormand，Tilda Swinton，個個都是演技派，但這部戲，卻不怎麼看得出演技，哈哈哈，所以是一部奇怪的戲。 附錄: 10/1/2008 散步今天由黃大仙散步去大圍，途經了獅子山、望夫石。今天煙霞特別大，本來應該可以飽灠的港九風景，全部是白濛濛的一片。今天也經過了沙田坳的士多－－恆益商店，吃了馳名的豆漿和豆腐花，薑汁味的，吃了不會特別口渴，算是為行山人士特別泡製的吧。
搵食一個人住了多年，習慣了自己做飯，少不免感染了許多師奶的習性。其中一樣便是不喜歡到外面吃飯，總覺得店家做的菜又貴又及不上自己做得好 (又或者不合自己的口味) ，所以近來上館子都要特別挑一些工夫菜。說實話，食店的食材不會比你自己買的來得好 (只要你捨得花錢花時間去買)，所以到外面吃，就只能吃大師傅的工夫了。什麼是工夫？發翅、鮑魚、百花釀蟹蚶、烤鴨燒乳豬、吊燒雞、鵝掌包、古法馬拉糕、燸米雞、八寶鴨、白肺湯、炸響鈴、圓蹄......等等等等，不是製作需時，便是特別考手藝。自己動手做，即使不太難也會嫌太費時。 新斗記的即燒乳豬、鹵水乳鴿 9/26/2008 Manufacture Hope沒希望的人生，究竟有多苦澀不堪？ 希望，總是帶有不確定性。肯定的東西不用希望，也不需要希望。希望，或多或少是別人給予，或需要外力支持，不是自己能掌握的。有希望的生活，是至少會有機會好起來的生活。 看不見希望，意味著一種悲劇的人生觀。一個人連幻想生活會好起來都不敢，如何可以慢慢的好起來呢？如何擺脫這樣的人生，是我近年積極思考的課題。 每天見你一次。 《The Duchess》，我喜歡 Keira Knightly。 《What I Talk About When I Talk About Running》，村上春樹，上帝保佑，至今還沒有錯過一本。 Panasonic Lumix DMC-LX3 連特別版啡色皮套，不過好像已經有點不想要它了，D-Lux 4 也出來了，M8 也有了升級版M8.2。不過我不會捨棄我的 GX100 的。 全詞牌網站，附設自動檢查平仄壓韻功能。少時不知在什麼地方看過這種東西，現在怎麼找也找不到，不如自己寫一個吧。 剛看完了央視播的高清記錄片《世界遺產在中國》，很想到中國境內的所有世界遺產(World Heritage)拍照，拍很多的照。以自然遺產為先。 給自己定了一些「希望」，會成真麼？我太貪心麼？我不敢想。 9/16/2008 死神的精確度 (港譯:甜言密語)
看了金城先生的新戲。他在新戲中飾演一個總是遇著雨天，從沒看過一次藍天的死神。這角色實在很配合他那木訥、冷漠的演技，也適合他有型有款的俊朗外表。戲中死神的工作是判定意外事主的生死，如同任何不欲自打嘴巴的故事，判定的準則都不會明確的交代。死神在戲中說過，自殺或老死病死的人他都不管的。每次死神都會觀察對象七天，然後決定執行 (=死) 或者送行 (=生) 。甚至於死亡的方式也似乎可以由死神決定。 戲中記錄了死神的三件判定工作，看似獨立的三個事件，其實各有關連。戲中沒有侃侃而談生生死死的大道理，卻在很多微小之處令人發出會心微笑。戲中的女主角是一個歷盡死別的悲慘角色，自幼喪失父母，後來收養她的姨丈一家亦死掉，好不容易遇到的未婚夫，亦在車禍中喪生。然後她第一次遇到了死神，死神沒有讓她離開這個世界，卻讓她成為一個歌星。當觀眾都以為女主角告別了悲慘，會走進幸福之際，結局卻是一個又一個更悲慘的故事發生在女主角身上。到女主角老了，再一次遇到死神，她卻並沒有自怨自艾，是明白了？是看開了？ 我明白她為什麼要送走自己的兒子，不認自己的孫兒，那是因為愛他們。但卻不盡明白為什麼她要一直在孤獨中活下去。是為了再跟死神相遇麼？是為了讓她問死神那一個緊繫在觀眾心頭的問題麼？究竟年輕時沒有讓她死，是對是錯？是好是壞？她終於不再平凡，卻又增添了更多的痛苦與無奈。 當然任何一個稍有水準的編劇 (也包括作者、老師、哲學家、神棍......) 都不會回答這類問題。最好，當然是由觀眾自己按著社會規範 (Social norms) 自己回答自己， 能活下去就是最好的。 但很可惜的，我，不能苟同。 P.S. 這部戲是由小說改編的，原著據說有六篇故事，跟戲裡面的不盡相同，有機會也要找來看一下。 剛知道港譯的奇怪名字，十月就上了。 |
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